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Beim Auftakt von „On the Road Again" braucht kaum jemand die erste Zeile. Bei „Georgia on My Mind" zählt dagegen die Herkunft.
Ein Erfolg für Patsy Cline aus fremder Feder, eine Platte voller Popstandards, ein Quartett mit drei weiteren Outlaws.
Bei den vier Klassikern stockt niemand. Der Vorsprung wächst dort, wo nach dem Urheber gefragt wird.
Am Anfang steht der sichere Teil des Katalogs: „On the Road Again", „Always on My Mind", „Blue Eyes Crying in the Rain" und „Whiskey River". Die meisten Mitspielenden benennen diese vier schon an der Eröffnungszeile, bevor überhaupt gesungen wird.
Seine Phrasierung liegt beharrlich hinter dem Rhythmus, wie bei einem Jazzsänger, und darüber legt sich der holzige Ton von Trigger, seiner abgespielten Martin mit Nylonsaiten. Wer diese Kombination im Ohr hat, ordnet eine Aufnahme zu, lange bevor der Text weiterhilft.
Etliche seiner bekanntesten Aufnahmen hat er nicht geschrieben. „Always on My Mind", „Georgia on My Mind" und die gesamte Platte „Stardust" sind Popstandards, die er sich angeeignet hat, weshalb die Frage nach dem Urheber hier mehr wiegt als der Titel selbst.
Ganz außen wird es zäh. „Pancho and Lefty" teilt er sich mit Merle Haggard, „Mammas Don't Let Your Babies Grow Up to Be Cowboys" mit Waylon Jennings, und in den Highwaymen stand er ab 1985 neben Johnny Cash. Diese Zusammenarbeiten holen die letzten Punkte.
Ein kurzer Ausschnitt läuft, du benennst die Aufnahme, danach folgen Fragen zu den Outlaw-Platten und zu den Standards, die er sich angeeignet hat. Den Ausschlag gibt seine verspätete Phrasierung.
Zuerst die Aushängeschilder „On the Road Again", „Always on My Mind", „Blue Eyes Crying in the Rain" und „Whiskey River", danach abgelegene Stücke und Duette wie „Pancho and Lefty", an denen sich Anhänger und Radiohörer trennen.
Weil die Frage oft dem Urheber gilt. Sein Vortrag hinter dem Schlag und der Klang von Trigger ziehen sich durch alles, doch etliche seiner größten Aufnahmen, „Stardust" voran, sind Fassungen fremder Stücke.
Häufig ja. Das durchgespielte Loch im Korpus der Martin N-20 gibt den Nylonsaiten einen holzigen, leicht scheppernden Ton, den geübte Ohren vor dem ersten Gesangseinsatz zuordnen.
Willie Hugh Nelson, zur Welt gekommen am 29. April 1933 im texanischen Dorf Abbott. Vor der Outlaw-Zeit verdiente er sein Geld als Songschreiber in Nashville.
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