Les riffs qui signent le morceau
Certains titres se livrent dès la première mesure parce que l'accroche est un instrument : la frappe de clavinet de « Superstition », les cuivres clairs de « Sir Duke ».
Le clavinet de « Superstition » se reconnaît à la première mesure. Reste à dire combien de mains jouent réellement.
Un solo d'harmonica en public, un double album entré en tête, vingt-cinq Grammy : trois réponses que peu replacent.
Les riffs se nomment de mémoire. Tout se joue ensuite sur les albums et sur les croisements pop des années 1980.
Certains titres se livrent dès la première mesure parce que l'accroche est un instrument : la frappe de clavinet de « Superstition », les cuivres clairs de « Sir Duke ».
Voici ce qui déroute : sur ses albums classiques, Stevie a joué presque toutes les parties lui-même, superposant batterie, basse, clavinet et claviers.
Au-delà des singles, les fidèles se séparent sur les grands disques. « Living for the City » et « Higher Ground » d'Innervisions, « As » sur Songs in the Key of Life.
Les pièges viennent des succès tardifs, qui ne ressemblent en rien aux disques funk. « I Just Called to Say I Love You » a reçu un Oscar en 1985.
Un court extrait se lance et il faut nommer le morceau. Comme Stevie a joué tant de parties lui-même, l'indice tient souvent à l'instrument.
Les signatures d'abord : « Superstition », « Sir Duke », « Isn't She Lovely », « I Wish » et « You Are the Sunshine of My Life », puis les morceaux d'album.
Les riffs rapportent vite, mais les disques funk ont été bâtis par un seul homme superposant chaque partie, donc le piège est un groove qui semble joué par un groupe.
Né Stevland Hardaway Judkins le 13 mai 1950 à Saginaw, dans le Michigan, il a ensuite pris le nom de Stevland Hardaway Morris. Il est aveugle depuis la petite enfance.
Oui, et il démarre sans compte à créer ni service de streaming à connecter.
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